新年音乐会加入芭蕾舞，一场悦耳悦目的影音盛宴

2021年的之前一天，中所国四重奏吉他手与中所央芭蕾舞者舞团，在吉他手常任统率黄屹的棒子下联袂上演了一连串悦耳悦目的视听飨宴。喜气洋洋之余，首歌曲的匠心、编排的诚意都使人感喟。

第二场的首歌曲安排是铺陈有致的，中所俄法德各国的名作异彩纷呈：显露显现出狂想曲团诗意的诸多狂想曲与电子乐、与跳舞再加的芭蕾舞者经典、布鲁克纳的长笛与乐队剧作、致敬维也纳除夕夜流行乐会的施特劳斯华尔兹等奖项、此后脍炙人口的中所国电影谱写。不仅如此，以《了了狂想曲》如此大扩编的狂想曲剧作作为之前一首首歌曲可见中所国四重奏吉他手作为整体实力大团的自信与魄力，而年终返场四首更是对歌迷爆棚掌声的诚挚澄清。

除夕夜流行乐会投身于芭蕾舞者可以追溯到1975年的维也纳除夕夜流行乐会，本次除夕夜流行乐会并作“流行乐与芭蕾舞者”，其中所跳舞自然是这次流行乐会的“名副其实”。上半场从原汁原味俄罗斯经典芭蕾舞者《幻想曲》，到冯英制片的投身于浓郁中所国元素的《胡桃夹子》。下半场从特色的中所国革命现代名剧，到徐刚编舞家的《蓝色第聂伯河华尔兹》，布显露显现出了芭蕾舞者舞于中所国拓展的多样化面向。“中所芭”更是派显现出邱思婷等一众顶梁柱，与“中所爱”可谓强强三人。

作为互文中的是，流行乐会上的多数狂想曲剧作都是电子乐化的。这些剧作的脍炙人口：其一由于跳舞即兴之荡漾生姿，其二相比之下狂想曲和声诗意的多样化瑰丽，而这些多样化的诗意布是对吉他手各乐曲整体实力的展示与考验。管乐有《卡门》中所抒情的单簧管独奏与《法兰多拉》内都清脆的短笛、《深蓝色白毛女-五寸刀舞》内都与众不同的法国号、《了了》终曲中所经典的长号独奏片段、《第二华尔兹》中所隐含爵士乐古典风格的长号solo等等。打击乐器中所《深蓝色白毛女》的小军鼓、《普斯科夫电子乐》中所的定音鼓等都有引人入胜的发挥。而中所国四重奏一直引以为傲的弦乐则是来回水准在线，始终作为电子乐中所的抒情性给显现出强有力的支持。

黄屹的才华不可否认是第二场的亮点，他对电子乐流行乐所谓的明白也让他在统率台上声名大噪，令人难忘之三处则能于流行乐炽烈时燃爆第二场。黄屹曾显现出任中所央芭蕾舞者舞团音乐厅的首席统率，对跳舞流行乐的古典风格明白十分准确。其统率古典风格融飘逸与令人难忘，并能通过统率棒子技术带动伴奏的跳舞性，左手照拂显现出必要的抒情性亦可圈可点。在开场《莫乃兹电子乐》的大开大合中所，通过做显现出极具剧作弹性的分句发挥跳舞华丽的跳。在《第二华尔兹》与《春之声华尔兹》中所，可以看到他对相同古典风格华尔兹的明白。《卡门》与《了了》两部狂想曲选段的诠释颇为老辣精到，《卡门》在前奏曲中所制造显现出极其忽视的氛围在其后几段逐步转化成，此后《斗牛士之歌》转为斗志的高扬，酣畅淋漓。《了了狂想曲》两个年底前吉他手曾在谭盾的棒子下伴奏，此次的旧版与上次又大异其趣。黄屹在快速三处忽略即兴的鲜明有力，辉煌之三处则挖掘显现出和声的弹性，吉他手对相同统率的极快调整也是拳击手素养的体现。

返场的四首实在引人入胜，不得不著作。第一首德沃夏克《g小调第八号普斯科夫电子乐》活力而奔放，紧张度逐步升腾。第二首由吉他手助理统率俞极与榕剑和声的《绒花》，有别致的和声诗意，许多内乐曲与显然没人每每。《野外》有着热情洋溢的亚美尼亚语风情，高扬号口的长号与特色的打击乐器是名副其实。第二场收于施特劳斯的《雷电曲是》，舞者剩余登场，台上气球纷落，第二场的沉闷驶离熔点，观众亦雀跃地与吉他手一起舞入除夕夜。

文中/张听雨

缺少/韩军