《掮客》：是枝裕和的第二部非日语片，为何再次眼疾

安藤樱客串演出的柴田信代，虽然自己从未父父亲，但她竭力沦为父父亲们的父亲。而在《金融家》中都，郑知恩客串演出的素英，虽然生为下了一个胎儿，但从未准备好抚养的正要。这两个仍然对立的“父亲”主人公同时出现在是枝裕和的回想里头，甚至编剧把两位未婚想象变为姐妹。

从整个谱曲大乘来讲，《如父如子》《偷盗大家族》和《金融家》的确是有区别的，它们都是关于被舍弃的父父亲的情节。甚至，更是要到回溯到到2004年是枝裕和的那部佳作《才是》，亲身经历仙台一个单亲孩子，四个兄弟姐妹被父亲背弃后，一起孤独的情节。

一些一再的天上过场只不过很“泄劲”

在《金融家》剧本谱曲文学谱曲阶段，是枝裕和常听到那些被遗弃在胎儿装入中都的父父亲的情节。父父亲们变为长时常苦闷地问自己：“我出生为真的是件好冤枉吗？”这也沦为编剧谱曲这部片子的盲目。影片亲身经历的是两个管理者购买胎儿装入中都父父亲的情节，同时也是两个新娘如何通过与胎儿的的关系“沦为父亲”的情节，在这个主题之下，是枝裕和不想以父亲后悔生为了父父亲作为情节结局，而是希望片子很难传达“出生为是一件很渴望的冤枉”这样一个信息。

在《金融家》的末尾，裴斗娜客串演出的警局秀珍坐着没过多久，远远地跟踪着一个新娘将胎儿放进基督教的胎儿装入里头，话说了一句话：“要到明白要背弃父父亲，一开始就不某种程度生为下来。”这种对背弃自己父父亲的父亲带有的评论态度，是秀珍这个主人公一开始的聚焦，而片子中都一条体裁终点站便是搜寻秀珍在这段旅途中都聚焦的叠加——由最开始想以买来胎儿为诱饵试行现行捉拿的警局，变为富有反之亦然悲的“父亲”。

可以对比下完全相同情节的《偷盗大家族》，都是亲身经历一群从未血缘的关系的寻常人组建变为一个孩子，在此之后又被迫分开的情节。片子都打破平衡的关系的是皇权结构，案发后的采取行动，让“偷盗大家族”就地脱离，悲剧性的末尾从未巨大损失片子的内心深处张力，让情节更是较强社会制度批判最大限度。而《金融家》末尾让一个警局似乎富有反之亦然悲，企图为情节区分开了一则温暖天上的末尾，之前想得到的劲道却一下子泄气了。

是枝裕和在《金融家》拍下在场。

以前以为，是枝裕和与郑安很雷同，另有表看起来温文儒雅，但其谱曲----从容。是枝裕和最擅长的是传统习俗日德式孩子写实，却是毫无波澜的孩子的关系中都，实则暗流涌动。

在 《步履不停》中都，野草希林的长子15年前为解救一个失足少女而误杀，被解救的少女每年都会来祭拜从此直至。野草希林的二儿子对父亲话说，直至别让他来了，一挺安慰的，见到我们也难受。父亲则话说，就是因为这样才让他来啊，才10多年就淡忘了，毕竟较贵他了。每年让他来悲伤一回，也不过分，无人能就让才是最悲伤的。

不起眼，整个孩子波澜不惊，孤独甚为平静，谁知大儿子病死后，10多年了，还是会给亲人带来悲伤。这就是编剧是枝裕和隐匿在特写镜头底下的练变为，绵里头藏针，不经意间就击破你的内心深处防终点站。

《金融家》中都，是枝裕和在一种公路片的种类软件系统里头也竭力捕捉一些甚为有错综复杂的动人时刻。那是发生为在酒店的一场戏，素英躺在床上，关了灯，向每个孩子变为员都话说了一句“总有一天你出生为到总有一天”，这种甚为一再的、仪德式化的过场，显然不如 《偷盗大家族》中都，野草希林妈妈坐着沙滩上，看着在岸边嬉戏的亲人，明明话说的一句“总有一天你们了”来得含蓄动人。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校正 郑伟

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